随着时间的流逝，房屋的出现，艺术家们更多的坐在家里，地上铺了水泥，铺了高档地板，木质或大理石，用刻刀在家里创作，抽着纸烟，喝着茶水，听着音乐，篆刻着一枚枚自己喜好的名章;有的还用电脑3D打印，一次成型，把篆刻禁锢在了一个狭小的方寸之间，成为篆刻匠人。这就是我对近现代篆刻的浅陋印象，如果在远古与近现代篆刻之间选择，我更钟情于远古。

    周春明的出现，彻底颠覆了我的近代篆刻思维模板。他的篆刻是一种复古，像是18世纪，欧洲文艺家们倡导的文艺复兴，尝试着古老篆刻艺术的复兴。他的 “虔诚向佛”、“沁园春雪”、 “贪者跌井”、“钓鱼岛是中国的”、“他来了又走了”、“将军书画苑”等等，可以说完全是在远古人的艺术线上行走，他的艺术基因简直就是数万年前他的先祖艺术家的复苏。我猜想，周春明的前3000代先祖一定是岩画高手，他手中的笔，就是一枚尖利的石器。

    周春明的篆刻摆脱了传统篆刻用功在字上，拘泥于平面艺术。他篆刻的立体化，形象化、动感化，有了骨血，能够行走，在调动人的理性思维的同时，更多地激活人的感性意识。比如，篆刻“三人行必有我师”，画面唯美，可以看出一位学识渊博的老师带着一男一女两个身材苗条的徒弟，三人携手在旷野同行。他的篆刻还包含道教思想，如“他来了又走了”，设计的是用太极阴阳来表现生与死，用儒家思想表现“上善若水”，“虔诚向佛 ”则以烧香的人来表达对佛的虔诚，让人看到了超凡物外的大境界。其篆刻不拘一格，象形会意，源于自然，贴近生活，走出方寸天地，探究形意和谐，开创了形意派篆刻艺术之先河，堪称形意篆刻创始人！我常想，近年来，凤凰传奇的《最炫民族风》为何能风靡城乡僻壤，筷子兄弟《小苹果》为何能各行各业舞动起来?就是因为，他走在基层，打动了人们慵懒的神经末梢。

    文字之祖仓颉在洛水造字时，精鹜八极，周春明一定是与之神交的，他在丹江畔，自成一家，独创了“形意篆刻艺术”;李自成在商洛18骑起家，一举攻下紫禁城，周春明每次回老家商南一定要去距家仅二里地的李自成行宫走上几圈，他从哪里吸收金戈铁马的气势。至今，春明已在大陆及海外50余家华人报刊媒体发表篆刻千余方，百余枚为各界艺术家及篆刻爱好者收藏，成为其压仓之宝。他为贾平凹、张贤亮、方英文等文艺名人刻章，乃北至冰城哈尔滨，南至羊城广州，爱好者无数，即使每方高达3000-5000元，不少爱好者依然求之若渴。

    道可道无常道。作为形意篆刻创始人的周春明，他说：“意由自然出，境由心灵悟，篆刻没有固定模式，依意选形，以形彰艺，能够达到形意神兼备，才是篆刻艺术的最高境界！”。他最大的心愿是把最好的精神食粮奉献给他的读者。民族的才是世界的，自然的才是常存的，相信，周春明的形意篆刻艺术之路将会在世界舞台上大放异彩！